茄子画讃
太田垣蓮月
1791-1875
紙本着色
個人蔵
50.3 x 119.5 cm

太田垣蓮月は二度結婚し三児をもうけたが、二度とも離縁し、子供にもすべて先立たれた後、尼僧となり、仏門に帰依しつつ書画・作陶に没頭した。 その美しさから、生前より人気を博し、作品の需要も多かったと伝えられる。彼女が焼き、和歌を刻んだ「蓮月焼」は、その重要の多さゆえに模倣する者が後を絶たなかったとされる。一説に蓮月は、模倣する者のために、自ら和歌を刻み、快諾して焼かせたともいわれている。彼女の書は茶方で珍重されてきたが、近年は内外問わず再評価されつつある。

以下読み下し文。

世の中に みのなりいてゝ おもふこと なすはめてたき ためし也けり

何かを成し遂げることや、それにかける思いは良きことだとみなす、人生訓的な言葉である。
成す＝茄子とかけて詠み、蓮月特有の、おおらかで女性的な書体に、ふくよかな茄子を掛け描いたもの。「蓮月七十五才」と記されている。

雲龍図描表具短冊掛軸
橋本雅邦
1835-1908
紙本【画部裂地着色】
個人蔵
44.2 x 176.0 cm

橋本雅邦は江戸木挽町狩野家の邸内に生まれた。父は狩野養信門下の絵師、橋本養邦。幼少より父養邦に習い、のちに養信に入門。
養信亡き後、偶然にも、同日入門同様でった芳崖とともに、子の雅信（勝川院）の門下となり画業を深めた。芳崖とともに勝川院門下の四天王と呼ばれ、とくに名手として名高い二人は、「勝川院の二神足」・「勝川院の龍虎」と称された。幕末の動乱の中、狩野派の衰退により一時期画業が困難となりながらも、紆余曲折を繰り返し、芳厓と共に画業を研鑽した。「内国絵画共進会」への出品作が高い評価を得て以降、国内外の展覧会に作品を多数出品し、数々の受賞を果たす。岡倉天心、フェノロサらによる東京美術学校設立にも携わり、1988年、美術学校開校を目前に盟友芳崖が歿すると、芳厓絶筆の悲母観音の仕上げを行った。帝室技芸員【現人間国宝】となり、岡倉天心が東京美術学校を去るにあたっては、横山大観、菱田春草らとともに同校を辞し、日本美術院の創立に尽力した。1900年、パリ万国博覧会に《龍虎図》を出品し銀賞を受賞。1908年歿。この年、狩野派の古例に倣い、病身で描きあげた宝珠三顆の図が絶筆となった。
本図は、応需にて制作された描表具であり、通常、絵師としては触れない表装部分にのみ筆を入れた作品である。天から見下ろす雲龍の傍らには家紋が見受けられる。色紙・短冊掛けを、あえて雅邦に描かせた発注主はの意図は計り知れないが、勝園の落款がある事から、雅邦が狩野勝川院雅信門に在籍中と考えると、幕末の動乱の中、狩野派低迷期に受注された作品と思われる。ただ、当時すでに頭角をあらわしていた雅邦の短冊掛とは、奇品と言わざるを得ない。

描表具寿星山水図
長谷川玉純
1863-1921
紙本【画部裂地着色】
個人蔵
44.4 x 174.0 cm

長谷川玉純は、四条派の画家、長谷川玉峰の長男として生まれた。京都画壇の「新香美術品展」をはじめ、「内国勧業博覧会」や海外の博覧会に出品している。日本絵画協会京都青年絵画共進会審査員を務め、同共進会や、シカゴでの「コロンブス記念万国博覧会」、「内国勧業博覧会受賞」などで受賞歴がある。
本図は、渓谷の中心に、南極星を人格化した寿老人を配置したものだが、その表具は織物ではなく、「描表具」といわれる技法を用いて、画家が描いたものである。荒々しい渓谷の景色に加え、寿老人＝南極星に結びつけるため、陰月陽月を表す月陽も添えられている。
「描表具」は、本紙の絹部分を表具に見せる古来の技法で、遊び心溢れる手法である。江戸期には、斬新なデザインや、ユーモアのあるものが好まれ、織の表具裂では表せない、一味違った、自由な発想が、観る人を惹きつけたものと思われる。

描表具日章旗図
織田杏逸
1890-1970
絹本全彩色
個人蔵
70.5 x 137.5 cm

織田杏逸は、明治21年、織田杏斎の三男として名古屋に生まれた。京都市立絵画専門学校を卒業後、西山翠嶂に師事。帝展入選、花鳥・山水画を得意とした。
本図は、全面に本紙絹本を用いて描かれた総描表具の一幅。画題は日章旗である。太平洋戦争を知らない世代としては、ただ、国花である桜や菊が全面に表されていること、そして、国旗を題材とする作品であることのほかに、特に軍国主義的な表現として問題視するものではなかった。
書画は、その時代背景を表すものであり、時代が移り変われば、作品への評価も変化する。現在の若年層にはどのように映るのか、人によって様々な意見があると思うが、私自身は日本の色と日本の美を表した作品として観ている。

白鼠図
湯川松堂
1868−1955
絹本着色
個人蔵
22.2 x 196.5 cm

湯川松堂は和歌山の生まれ、三谷貞広、鈴木松年に師事。明治中期の美術界を指導開拓した第一人者である。
人物、山水、動物、花鳥いずれの描写にも秀で、1903年に「第5回内国勧業博覧会」で入選し、その後、小松宮家に厚遇され、1906年に宮内省の委嘱により『岩倉公一代絵巻』を描く。その後も皇室御用の屏風絵や明治神宮奉納画を描くなど活躍し、1955年に大阪にて87歳で沒した。
本図の画題は、至ってシンプルながら、極めて斬新な発想に基づいており、これまで類似の作を見かけたことはない。
表具において、中廻しの両側は「柱」と呼ばれるが、左側「柱」にそって、天井へと駆け上がる白鼠を描いた作品である。左隅の「柱」を家屋の柱に見立てて、鼠を走らせる面白さ。軸の大部分を余白とし、絶妙な配置で描いた発想力は、現代人の眼からみてもなかなかのものといえる。

洋酒礼文
田山方南
1903-1980
紙本墨書
個人蔵
52.5 x 121.5 cm

文化財保護審議会専門委員・文部省国宝監査官であった田山信郎【方南】が、贈られた洋酒『OLDSCOTCH・マッカラン？』を友人達と楽しんだ内容が記されている。氷割を楽しんだという文面から、友人たちとオンザ・ロックで楽しんだのであろう。普段は書などの作品を見るのみだが、こんな風に方南自身ウィスキーに感動し、ロックで楽しんだと伺い知れる内容の作品には、文化人のプライベートを垣間見る面白さがある。