本阿弥空中冩楓図
加藤栢堂
明治５年～没年不明
絹本
個人蔵
51.0 x 201.0 cm

加藤栢堂は、京都岡崎の生まれ。岸竹堂・望月玉泉門人。本図は、本阿弥光甫の名作『牡丹・藤・楓』三幅の画題から、楓図を空中冩とし、見事なまでの完成度で表現した作品。琳派の代名詞、幹や葉の垂らし込み技法は元より、配色の構成まで見事に再現している。

秋草流水図
酒井道一
1846-1913
絹本着色
個人蔵
46.5 x 192.0 cm

酒井抱祝極書・清水登添状。
酒井道一は、江戸琳派・鈴木其一に学び、抱一の後を承け雨華庵四世を継いだ。幕末～明治期という変革の世において、新たなデザイン性や、鮮やかな配色をもって、「内国勧業博覧会」や「絵画共進会」、「シカゴ万国博覧会」等に出品し、江戸～明治期を代表する琳派絵師として活躍、内外ともに高く評価されている。本品は、琳派の代名詞いおわれる流水を中央に描き、それに沿う形で、鮮やかな秋草や鶉、流水面に月を描いた華麗な一点である。秋の彼岸、中秋の名月を表したのか、つがいの鶉のうち、一羽は空を見上げ、もう一羽は川に映る月を眺めている。まさに、道一の名作の一つに数えられる作品である。

蓬莱山水図
神坂雪佳
1866-1942
絹本着色
個人蔵
56.0 x 199.0 cm

神坂雪佳は、明治・大正・昭和にかけて活躍した近代琳派の画家・図案家。近年、その作品がエルメスのカタログ『Le Monde d'Hermes』の表紙に採用され、一躍脚光を浴びた。約100年前に考案したとは思えない斬新さや、ユーモラスなデザイン性をたたえる作品群から、雪佳は、図案家として歴代琳派絵師のなかで突出した存在と評されている。そのデザインは、さらに遡って、大阪で活躍した琳派絵師・中村芳中と相通ずるとこともあり、現代の視点からも、可愛らしく親しみを感じられる。本作では、琳派最後の継承者として、伝統的な垂らし込み技法を、「蓬莱山水図」と言う伝統的な画題に組み込んで売いる。伝統を受け継ぎつつも、やはり、雪佳の真骨頂、のどかでユーモラスな蓬莱山を描きあげた。

朝顔図
中野其豊
1795-1858
絹本着色
個人蔵
31.7 x 134.5 cm

抱一、其一と続く江戸琳派の中で,其一の弟子として名が挙がる中野其豊。その作品には、師である其一の作と酷似する点が多く、中野其明、村越其栄、向栄と同様に、江戸琳派色が強い。本図は小品ながらも、色鮮やかな朝顔を印象的に描いたものだが、やはり其一を思わせる作風である。其豊は其一と比べ、個性には乏しいながら、その技量でもって、江戸琳派の中核を担った重要な作家といえる。

桔梗図
尾形光琳
1658-1716
紙本着色
個人蔵
64.8 x 114.5 cm

琳派の絵師といえば、まず名が挙がるのが尾形光琳であろう。琳派の大成者であり、その礎を築いた作家である。光琳は、本阿弥光悦・俵屋宗達に私淑しながら、新たなテイストで琳派を再興し、江戸前期～中期の移り行く世俗を鮮やかに写し取った。本図は秋の七草の一つである桔梗を、いかにも日本的な秋を表す抒情的なモチーフとして描いたもの。雲母引きの本紙に紺青の花弁を差し、葉脈には金彩の筆を取り、観る角度によって変化する立体感を見事に表現している。